圖繪水邊一枝紅蓼，小花盛開。水鳥發(fā)現(xiàn)波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活地悠游，對面臨的危險渾然不覺。自然界中這驚險的一霎被巧妙地攝入絹素，極為生動傳神。

　　水禽和紅蓼設(shè)色鮮麗，工筆細寫。小鳥纖細的毛羽清晰可數(shù)，連蓼花粟米大的花冠也用紫紅、粉白暈染得一絲不茍，層次分明。而水中的青蝦和荇藻則采用模糊的手法表現(xiàn)，唯以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法。因而雖不畫水，卻水旱兩界分明。

　　對幅有耿昭忠題記：“傳寫物態(tài)，蔚有生意，徐崇矩豈惟不墜祖風(fēng)，直可領(lǐng)袖后學(xué)。襄平耿昭忠題。”

　　存《名筆集勝》冊中。《虛齋名畫錄》著錄。


　　圖左下方伸出嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構(gòu)成平衡的對角關(guān)系。更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。畫風(fēng)高度寫實，細致入微。

　　畫法的特點一是細線勾勒，筆若游絲，使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極為輕倩靈秀;二是設(shè)色淡雅明快，紅、綠、黃對比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。

　　本幅無款。鑒藏印鈐“大觀”葫蘆形朱文印以及“石渠寶笈”、“樂善堂圖書記”、“重華宮鑒藏寶”3印。鈐清乾隆、嘉慶二御覽印。存《紈扇畫》冊中。《石渠寶笈初編》著錄。


　　圖中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅實與空靈之美，虛實相生的藝術(shù)效果給觀者以“無畫處皆成妙境”的想象空間。

　　繪朱紅長橋一座，橫臥江面，兩岸房舍成群，古塔高聳，樹影婆娑。河面水波漣漪，舟船點點，以破長橋的呆板形體。遠方云霧中露出銀裝素裹的山峰，分外妖嬈。全圖用筆精工，設(shè)色艷美，構(gòu)圖空闊浩渺，意境深遠，是南宋早期畫院高說所作。

　　此圖原載《紈扇畫冊》。畫中鈐有「儀周珍藏」印一方，說明此圖曾為清人安岐收藏，見《石渠寶笈三編》著錄。


　　圖繪秋日里一只鸜鵒棲于桐樹之上，利爪緊握枝干，扭頸側(cè)目似在諦聽。

　　鸜鵒目光銳利，體態(tài)豐滿，尾翼整潔，羽毛黑亮，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構(gòu)圖奇崛突兀，迥異常品。

　　鳥為純黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的質(zhì)感、層次均表現(xiàn)無遺，何止“墨分五色”而已!古人墨法之妙于此見之。

　　蝕朽的樹葉在畫家高超的技法下“化腐朽為神奇”，勾描暈染，層次豐富。中國工筆畫常寫病葉，原因在此。而此圖之葉堪稱極致。

　　此圖原載《紈扇畫冊》。圖畫一鸜鵒棲止于枯樹上，回首注視遠方。鳥的造型準(zhǔn)確，形象生動。羽毛不用細筆勾，而用濃墨染，體狀物態(tài)，極為美妙，為宋代寫生花鳥畫杰作。

　　本幅無款識。鑒藏印鈐“大觀”葫蘆形朱文印和“桂坡安國鑒賞”及“宣統(tǒng)御覽之寶”朱文印。

　　曾經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。


　　圖中一只碩大的河蟹張牙舞爪踞于殘荷之上，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設(shè)色鮮艷濃重。

　　舊簽題 “黃居寀”作，究其畫風(fēng)，與黃居寀相距甚遠，故改為無名氏畫。

　　此圖原載《煙云集繪冊》(《石渠寶笈續(xù)編》著錄)。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。

　　《圣朝名畫評》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風(fēng)。孟昶時，畫四時花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱絕。

　　評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

　　對開有清乾隆皇帝御題詩一首：“從來螯蛫善橫行，稻熟秋風(fēng)意氣生。甲介向稱無所畏，如何每入膳人烹。”鈐“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”等璽印多方。


　　此圖取材自蘇東坡海棠詩：[東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊，只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝。]繪夜色掩映的深堂廊廡，茫茫夜色中庭院燭光高照，映照園中海棠盛開。

　　一士人據(jù)太師椅當(dāng)門而坐，品味幽靜月夜良辰美景。馬麟對自然觀察敏銳，寫生功夫頗深，抒情小景工致細膩，表現(xiàn)宮廷園苑亭廊建筑和園林布局，作品有院體畫工整細致的特點，極富有情致。

　　朦朧的幽霧，伴隨著鵝黃的月光，輕輕地降臨人間。黝黑的短亭、長廊前，一朵朵猶如淡抹著胭脂、醉臥在綠沙中的海棠花們，深深地吸引著屋內(nèi)主人的目光。他喚來了仆人，點起了蠟燭;在燭光映襯下，他滿足地倚坐於亭內(nèi)，望著這萬重綽約如仙的紅顏，看得都癡了。

　　宋人愛花成癡的傻勁兒，是令人稱奇，也令人稱羨的。其中，又以素有[花中神仙]之稱的海棠，最令宋人鍾情、癡狂。

　　海棠激發(fā)了宋人賞花的熱情，不僅不分晴雨，也不分晝夜。古人燃燭夜賞芳華，或為牡丹，或為梅花;但能令宋人[只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝]的，卻獨獨只有-海棠。

　　這幅作品幽雅而又富詩情。高突的短亭與低回的長廊，呈現(xiàn)了宋人園林建筑的典雅;庭園里遼繞的香霧，若隱若現(xiàn)的海棠，既破除了建筑的沉厚單調(diào)，也引人萌生置身仙境的遐想。

　　畫家馬麟，對於人物、花鳥、山水情態(tài)，有著敏銳的觀察與刻劃的能力，是南宋了不起的宮廷畫家。這幅《秉燭夜游圖》上有其名款，堪稱是他的存世名作了。


　　圖中繪體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15只和胡蜂1只，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團漫天綻放，形象生動地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主題。

　　在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細而淡的線條勾勒輪廓，然后再“隨類賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美。

　　本幅無款識。鈐半印一方，印文模糊不辨。原載《四朝選藻圖》冊，舊簽題“李安忠作”。裱邊鈐“太上皇帝之寶”、“八征耄念之寶”。

　　對幅有清乾隆御題七言詩一首：“蝡肖翹高復(fù)低，春園風(fēng)物已昌兮。宣和畫院曾經(jīng)試，何未明拈逐馬蹄”。鈐“八征耄念之寶”、“自強不息” 等印。


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