陳半丁(1876—1970)生于浙江紹興柯橋鎮(zhèn)，名年，字靜山，號半丁，齋號甚多，常用的有敬洗堂、飲雪廬、五畝之園等。陳半丁祖上自明末起世代以行醫(yī)務(wù)農(nóng)為業(yè)，家境貧寒。其年幼時即父母雙亡，生活坎坷。15歲時，陳半丁在蘭溪一家錢莊做學徒時，開始接觸筆墨，自此一發(fā)不可收，其自述“嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也”。

　　1895年，在陳半丁19歲時，他隨表叔吳隱來到上海，在嚴信厚家做伙計，以拓印、刻帖及楹聯(lián)為生，業(yè)余時間一心學畫。其間，他有幸得到了吳昌碩、任伯年、蒲華、吳石仙、楊伯潤、陸廉夫、顧麟士、黃山壽、吳糓祥、金心蘭等諸位海上畫壇前輩的指點和教誨，“方知筆墨情趣，用意立法，超逸枯潤與氣味神韻、虛靈巧拙之奧”，尤其是從吳昌碩、任伯年身上獲益最多。

　　作為“海派”弟子、吳昌碩與任伯年的傳人，陳半丁于31歲時受當時京派名家金城力邀，北上京城，開啟了他“南風北漸”的歷程。在吳昌碩、陳師曾、金城等人的推薦和幫助下聲名鵲起。吳昌碩曾為弟子能在北京打開局面而于1910年親赴北京，盤桓數(shù)月，將陳半丁推介于當時的北平藝術(shù)圈，并親自為他撰寫書畫、篆刻潤格。

　　在當時的京城，陳半丁與陳師曾并稱“二陳”。1917年，陳半丁與齊白石相識，并成為至交，他的創(chuàng)作對齊白石啟發(fā)很大，并且對齊白石的“衰年變法”也起到推動作用。陳半丁也是20世紀早期中國畫的教育家之一，早在1918年就在國立北京藝術(shù)專科學校任教授，成為近現(xiàn)代學院中國畫教育最早的教授之一。1920年，陳半丁參與了由金城、周肇祥、陳師曾、徐燕蓀等人創(chuàng)建的在中國近代美術(shù)史上具有里程碑式歷史意義的“中國畫學研究會”。1923年、1926年，“京派”中最具領(lǐng)袖地位的陳師曾和金城相繼去世，陳半丁開始挑起大梁，成為“京派”重要的奠基人。

　　新中國成立之初，由于受到政治和藝術(shù)上“以素描來改造國畫”的融合派的影響，使傳統(tǒng)中國畫受到動搖，這在京城表現(xiàn)得尤為嚴重。面對這種情勢，陳半丁團結(jié)眾多“京派”畫家，積極奔走呼吁，設(shè)法解決老國畫家的生活問題以及中國畫的傳承與發(fā)展問題。在其倡議下，政府于1954年正式成立“民族美術(shù)研究所”(即現(xiàn)在中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身)，這也是有史以來中國第一個國家級的專業(yè)美術(shù)研究機構(gòu)。新中國成立后，政府給予了陳半丁極高的禮遇，他多次受到毛澤東、周恩來、劉少奇等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人接見，在國內(nèi)外享有崇高的聲譽。

　　陳半丁早在1956年就在北京舉辦個人展覽，與齊白石齊名。事實上，早在民國時期，陳半丁的作品在市場上就備受追捧，不僅流通好，而且畫價甚至還高于齊白石作品。其與齊白石合作作品，在拍場上均有較好表現(xiàn)。如其與齊白石合作的《富貴長青》立軸，曾作為國禮由毛澤東簽名贈與印尼前總統(tǒng)蘇加諾。蘇加諾去世后，此畫輾轉(zhuǎn)流回中國，在2005年北京翰海春拍上以2035萬元高價成交。2011年北京榮寶春拍中，陳半丁、齊白石合作《花鳥四屏》以324.8萬元成交。2014年北京翰海春拍上，齊白石、陳半丁作《搔耳圖》以1265萬元成交。

　　上世紀90年代，陳半丁作品開始在內(nèi)地拍場亮相，如《葫蘆圖》在1997年北京榮寶拍賣會上拍至50.94萬元，同年，《都邑華夏》在北京翰海以50.5萬元成交。進入21世紀后，陳半丁作品價格上漲明顯，但與齊白石相比，其價格仍處于低位。如2003年《三友行吟圖》在中國嘉德以110萬元拍出;《花卉四屏條》則拍至390.6萬元。2010年北京傳是秋拍中，《荷塘煙波》以716.8萬元成交;2011年北京歌德春拍上，《雙兔》立軸以345萬元成交;2014年香港佳士得春拍中，《迦葉讀經(jīng)圖》以244萬港元成交。