扇面作為繪畫的一種形式被繼承、發揚、光大。實已脫離了紈扇的實用性，塑造了藝術化的紈扇面形狀的繪畫作品，被歷代皇室顯要，達官貴人，文人雅士作為精品珍藏。


　　此圖展示了古人日常生活中最為常見的場景;為嬰兒洗澡。畫面設色淡雅明快，氣氛溫馨和諧，婦人的神情慈祥、嬰兒的天真無邪，無不充滿了濃郁的人情和現實意義。圖外有"周文矩"款字，系后添。

　　此圖繪南宋貴族庭院里的嬰戲小景。庭院內奇巧的湖石突兀而立，其后隱現茂盛的芭蕉數叢。石前的少婦正與身旁的女子專注地觀看二童子玩槌球游戲。一童手持木拍正欲坐地擊球，另一童子則向他急急地喊話。圖中四人的目光同時落于童子所欲擊打的小小球體上。

　　構思巧妙，情節生動，顯示出作者善于觀察人物并且捕捉生活細節的能力。此幅在構圖上巧妙地將玲瓏剔透的湖石正立于畫心中部，以其自身的完整性起到了鎮住畫面的作用，聚攏了交疊張揚的芭蕉葉及分散的人物，避免了畫面因景物繁雜而出現輕浮感。

　　此外，湖石拉開了前景人物與背景芭蕉間的距離，增強了畫面的縱向層次感。在筆法上，作者注重物象間的對比互襯關系。人物與芭蕉為中鋒運筆，線條工整細勻，如行云流水;著色渲染濃淡相宜，清新明潔的色調有助于表達輕松活潑的主題。

　　原題簽作者為蘇漢臣。此幅雖在題材、筆法上與蘇漢臣的畫風較為接近，但在藝術表現的造詣上卻遠不及蘇漢臣，此圖當為與蘇漢臣同時代的佚名畫家之作。


　　圖繪深山野林中，三只猿猴攀援棲止于樹枝上。其中兩猿正品果嬉戲，另一猿右臂抓樹，左臂摘取紅果，形象生動可愛。作者運用極為工細的筆法，描繪猿猴茸茸的細毛、靈巧的動態以及老樹的虬枝和枯葉，顯示出深厚功力。圖中坡石用小斧劈皴，枝葉用雙鉤填色，筆法精工巧麗。

　　猿猴和景物都集中在畫的右半邊，為典型的南宋畫構圖方式。猿猴神情畢肖，尤其是茸毛的繪制極為細致嚴謹。樹葉用勾勒填色法，色彩并未完全填滿，顯得自然隨意。黑白色對比使畫面更具動感，紅色的小果實在整幅畫面中十分醒目。

　　畫面鈐有「黔寧王子子孫孫永保之」、「都尉耿信公書畫之章」、「信公珍藏」、「安國珍玩」等印多方。對幅有清代著名收藏家耿昭忠題記，此圖曾經沐璘、耿昭忠、安岐收藏?！妒汅拧分?。


　　傳為北京故宮博物院收錄最早的荷花繪畫。一畫雖小，卻十分精致生動。一朵盛開的粉紅色荷花占據整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下搶眼而奪目，布局、設色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質表現得十分完美。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

　　蓮瓣的描繪技法類似后世的“沒骨”法，不見勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質感。畫家的寫實功力極為扎實，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無懈可擊。淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時分的露珠，這正是花苞初發的最佳時刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。瓣上紅絲、蕊端膩粉，也一一仔細料理，微妙之處，使人嘆為神工!


　　此圖畫面為長圓扇形，繪豆花上棲息一只黃褐色蜻蜓，枝葉微向下垂。整幅作品結構自然，疏密得體，色彩豐富，工寫結合。其中蜻蜓的描繪神妙入微。畫家不僅再現了蜻蜓的形態，甚至連透明的翅膀及紋絡都表現了出來。而豆花則以簡筆寫出，野趣天然。此圖舊傳為徐熙所作。