《青城南望》描繪了畫家站在天蒼峰南面瞭望青城全景的自然景象，作于1944年，為五尺宏幅，氣勢恢闊，是1940年代中期張大千最重要的山水巨構(gòu)之一，顯示出盛年大千無可匹敵的筆墨駕馭能力!

　　款識：青城天倉峰南望寨門味江之圖。仿董源筆法為之，時(shí)甲申六月既望，同兒輩游歸并記，弘丘爰;昔居青城三載，未嘗一攬寨門諸勝，頃從縇煌還居上清，彭君襲明力慫恿之，始獲一游。斷岸裁云，頹峰礙日，秀拔雄奇，咍莫測，隔江山色綿亙自鹿頭、熊耳，斷塹連岡，起伏變滅，味江繚繞其下，南望目斷，不知其極，山川沃壤，襟帶形勝，青城名區(qū)，殆無過此。煙霞抗志，林藪棲心，慨然有山鹿野麋之志，念煙火事未畢，時(shí)復(fù)作人間想，山川能說，悚愧何辭?染素抽豪，聊寄永思。鈐?。簭堧贾?、大千、張大千。

　　《青城南望》全作豎幅構(gòu)圖，畫中近景，雙坡對峙：中間一條小徑通向畫外，一曳杖高士與童子迎面露出半身，正沿坡而上。左側(cè)坡崖邊緣，山路崎嶇，坡石上樹木勁挺，由此將畫面引向中景綿延莽莽的叢林，林間云霧繚繞，山居時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，林木稀疏處，一江潺湲而出，江左斷崖聳拔，江右云山逶迤，層層推遠(yuǎn)，江水蜿蜒曲折，消失在遠(yuǎn)山陂陀間，彰顯出青城的飄渺幽深。全畫鋪陳直達(dá)幅頂，山巒叢樹由近及遠(yuǎn)，依次縮小，而終極于渺茫。畫境之闊遠(yuǎn)幽深，使觀者仿佛身臨高處，極目遠(yuǎn)眺蒼茫蒙茸的蜀中勝境。此作章法，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)兼具的深闊境界，可謂得江山之助，迥非常人所及。

　　畫中山巒疊嶂，尤其是遠(yuǎn)山部分，大致是用長披麻皴線條，渲染出蒼苔濃密、草木華滋的筆墨效果，加之傳統(tǒng)典雅的淺絳、花青設(shè)色，所達(dá)到的“文而不弱、放而不野，沉著而清潤”之境，正是董源傳派。而遠(yuǎn)景斷崖和近景坡石線條的折轉(zhuǎn)，無疑揉入了北宗筆法。中景的大片林木，則顯見石濤血脈，可見畫家的善學(xué)善化。徐悲鴻?謂：“大千瀟灑，富于才思……山水能盡南北之變。”知非虛譽(yù)!

　　杜甫詩云：“未及前賢更勿疑，遞相祖述復(fù)先誰?別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師。”《青城南望》雖遠(yuǎn)山部分大致用董源一派的長披麻皴，“筆去瑣碎、墨求潤澤”，可謂董源傳派。但遠(yuǎn)景斷崖與近景坡石，線條折轉(zhuǎn)，無疑揉入北宗筆法。中景的大片林木，則顯見石濤血脈。


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