現(xiàn)代國(guó)畫大師——傅抱石

　　他是20世紀(jì)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的代表人物、聞名中外的國(guó)畫大師、“新山水畫”的代表畫家。他和齊白石曾被郭沫若稱作畫壇上的“南北二石”，可見(jiàn)其當(dāng)時(shí)的藝術(shù)地位。傅抱石的繪畫創(chuàng)作題材主要來(lái)自五個(gè)方面：自然、詩(shī)境、歷史、臨摹古人、想象與感懷。他的繪畫創(chuàng)作繼承了中國(guó)傳統(tǒng)“大寫意”之風(fēng)，酣暢淋漓，詩(shī)情文思并重。同時(shí)，傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。
　　傅抱石(1904-1965)，原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，現(xiàn)代著名國(guó)畫家。傅抱石早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國(guó)畫院院長(zhǎng)等職。擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國(guó)古代繪畫之研究》、《中國(guó)繪畫變遷史綱》等。
　　傅抱石先生是位博大精深的學(xué)者，畢生著述二百余萬(wàn)字，涉及文化的各方面。他對(duì)古典文學(xué)與藝術(shù)是同步的。1925年，年僅22歲的學(xué)生傅抱石完成了他的第一部著作《國(guó)畫源流述概》;1929年，傅抱石為編寫教學(xué)講義又完成了《中國(guó)繪畫變遷史綱》一書。在主本書里，傅抱石提出了“研究中國(guó)繪畫的三大要素--人品、學(xué)部、天才”，還提出了“提高中國(guó)繪畫的價(jià)值”和“增進(jìn)中國(guó)繪畫對(duì)于世界貢獻(xiàn)的動(dòng)力及信仰”的思想，反映了他對(duì)于中國(guó)藝術(shù)的一些獨(dú)特的思考。
　　

 

  　　

 

  　　

  　　  　　

 

　　傅抱石藝術(shù)特點(diǎn)
　　傅抱石先生長(zhǎng)期堅(jiān)持寫生，對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到蓊郁淋漓、氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)解放后的山水畫，起了繼往開(kāi)來(lái)的作用。他的人物畫，線條勁健，俊逸傳神。
　　傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。傅抱石的山水畫在布局上打破了傳統(tǒng)格局，常將山峰峰頂伸出紙外，表現(xiàn)出天地山川雄奇、峻險(xiǎn)的風(fēng)貌，也有驚心動(dòng)魄的苦澀與悲情。他以濃重的渲染方法，把線、皴、點(diǎn)統(tǒng)一成面與體，其外觀的渾然一體，改造和突破了傳統(tǒng)中國(guó)山水瑣碎、堆砌的通病。
　　在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，融會(huì)日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法--抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳洪綬的影響較大，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來(lái)的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨(dú)特的個(gè)性。
　　 

  　　傅抱石藝術(shù)成就
　　二十世紀(jì)是中國(guó)歷史上變化最為劇烈的一個(gè)歷史時(shí)代，不僅體現(xiàn)在政治制度的重大變革上，在文化領(lǐng)域也經(jīng)歷了前所未有的巨變，風(fēng)起云涌，誕生了一大批具有深遠(yuǎn)影響的文化宗匠。其中在繪畫領(lǐng)域，尤其是中國(guó)畫領(lǐng)域，更是異彩紛呈，名家輩出。傅抱石作為二十世紀(jì)中國(guó)畫創(chuàng)新最為杰出的代表之一，他的繪畫思想觀念和繪畫風(fēng)格，早在上世紀(jì)二、三十年代就已經(jīng)逐漸成熟，上世紀(jì)四十年代開(kāi)始進(jìn)入繪畫創(chuàng)作的高峰時(shí)期，旺盛的創(chuàng)作激情一直持續(xù)到上世紀(jì)六十年代去世為止。建國(guó)后江蘇繪畫能躍居中國(guó)畫的中心地區(qū)之一，江蘇繪畫能群體性崛起，傅抱石起到了非常關(guān)鍵的作用。作為江蘇中國(guó)畫發(fā)展與創(chuàng)新的重要人物，作為“江蘇畫派”(新金陵畫派)的一代領(lǐng)袖和靈魂，傅抱石在中國(guó)畫尤其山水畫領(lǐng)域產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
　　在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上，傅抱石是獨(dú)特的一分子，他厭倦墨守成規(guī)，對(duì)于中國(guó)畫進(jìn)行了一種內(nèi)部改革，從他的繪畫風(fēng)格可以看出，他的畫法、氣韻、格調(diào)是古典的，但筆法、氣勢(shì)卻是新穎的，而畫風(fēng)、個(gè)性是獨(dú)特而自由的。這種非同一般的中國(guó)畫面貌猶如春雷乍響，曾經(jīng)震驚整個(gè)中國(guó)畫壇。


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