賈達(dá)群

　　賈達(dá)群，上海音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)藝術(shù)學(xué)科評議組成員、全國藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位教育指導(dǎo)委員會(huì)委員、上海音樂學(xué)院研究生部主任、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海音樂家協(xié)會(huì)理事、上海現(xiàn)代音樂學(xué)會(huì)會(huì)員、上海新室內(nèi)樂團(tuán)行政總監(jiān)，被國際樂壇認(rèn)為是“中國結(jié)構(gòu)主義作曲中最有才華的青年作曲家之一”。

經(jīng)歷

　　賈達(dá)群1955年出生于山城重慶，是以學(xué)習(xí)美術(shù)開始他的藝術(shù)生涯的。從十三歲起，他曾師從四川美術(shù)學(xué)院的王興煜教授學(xué)習(xí)繪畫達(dá)八年之久。視覺藝術(shù)學(xué)習(xí)的結(jié)果，使他在日后形成的有關(guān)音樂領(lǐng)域中的若干觀念，如線條、和聲、音色、結(jié)構(gòu)等，與視覺造型藝術(shù)緊密相連，并認(rèn)為這些是他音樂創(chuàng)作的重要因素。在賈達(dá)群的作品中，他十分注意對不同音響的塑造和這些音響體在進(jìn)行過程中的姿態(tài)及其平衡的安排；他總是精細(xì)地刻畫每一個(gè)音樂事件的不同層次，并邏輯地展示它們的發(fā)展、消亡、連接和交織，從而形成了嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩的作品風(fēng)格。在他的近期作品中，他還運(yùn)用了中國傳統(tǒng)藝術(shù)，如書法、詩歌、戲曲等的觀念和表現(xiàn)手法，使他的作品具有更濃郁的民族風(fēng)味和更多樣化的現(xiàn)代氣質(zhì)。

廣泛影響力

　　賈達(dá)群畢業(yè)于四川音樂學(xué)院作曲系，曾師從黃萬品教授（大學(xué)本科）和高為杰教授（研究生）。作為目前能經(jīng)常獲得國外委約創(chuàng)作，并具有廣泛國際影響力的為數(shù)甚少的國內(nèi)作曲家，賈達(dá)群的作品在北京、上海、成都、臺(tái)灣、香港；東京、仙臺(tái)、橫濱；新加坡；漢城；阿姆斯特丹；巴黎、里昂；柏林、科隆；倫敦；布魯塞爾；紐約、洛杉磯、坦戈伍德、芝加哥、俄亥俄、明尼蘇達(dá)等地及在國內(nèi)外許多重大的音樂節(jié)上（如：美國坦戈伍德音樂節(jié)、日本橫濱亞洲音樂節(jié)、德國柏林音樂節(jié)、法國中法文化年音樂節(jié)、香港國際現(xiàn)代音樂節(jié)、香港藝術(shù)節(jié)、上海國際藝術(shù)節(jié)以及北京現(xiàn)代音樂節(jié)等），被中國及世界各地樂團(tuán)演出并獲得廣泛的好評。

獲獎(jiǎng)記錄

　　他的作品《弦樂四重奏》（1988）于1991年在日本東京舉行的“第十二屆IRINO室內(nèi)樂國際作曲比賽”中榮獲大獎(jiǎng)，《蜀韻，兩支小提琴、鋼琴與打擊樂》（1995）被評為“20世紀(jì)華人經(jīng)典”；《回旋曲，單簧管與鋼琴》（1984）、《龍鳳圖騰，琵琶與交響樂隊(duì)》（1985）、《兩樂章交響曲》（1986）、《巴蜀隨想，交響序曲》（1996）等在國家級作曲比賽中獲獎(jiǎng)。1995至1996年，曾作為高級訪問學(xué)者去美國一年，并應(yīng)邀在雷得蘭大學(xué)、南加里福尼亞大學(xué)、奧格斯堡大學(xué)、密歇根大學(xué)、明尼蘇達(dá)大學(xué)等九所美國大學(xué)講學(xué)。2005年8月至2006年2月，作為美國亞洲文化基金會(huì)的研究學(xué)者赴美與美國朱麗亞音樂學(xué)院新室內(nèi)樂團(tuán)合作，為朱麗亞音樂學(xué)院校慶100周年音樂會(huì)創(chuàng)作了一部室內(nèi)樂作品；并應(yīng)邀在曼哈頓音樂學(xué)院、密蘇里大學(xué)音樂學(xué)院、康乃爾大學(xué)進(jìn)行了學(xué)術(shù)講學(xué)和作曲大師班活動(dòng)。1996年被四川省委、四川省政府授予“四川省有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家”稱號。其個(gè)人傳略被國內(nèi)外幾十種名人錄或辭典收錄。

主要作品

　　主要作品及委約包括：《三種氣質(zhì)，無伴奏合唱》（1986）、《時(shí)間的對位，木管七重奏》（1989）、《野娃子，混合室內(nèi)樂隊(duì)與童聲》 （1993）、 《對話，男聲獨(dú)唱、女高音、童聲合唱團(tuán)、混聲合唱團(tuán)與混合樂隊(duì)》（1993-94）、《序鼓，獨(dú)奏中國大鼓、排鼓、云鑼與中國民間吹打樂隊(duì)》（1994）、《吟，室內(nèi)交響樂》（1990-1994）、《蜀韻，兩支小提琴、鋼琴與打擊樂》（1995）、《極，獨(dú)奏中國云鑼、大鼓、排鼓與六位打擊樂演奏家》（1996）（日本亞洲打擊樂團(tuán)委約）、《巴蜀隨想，交響序曲》（1996）、《無詞歌，打擊樂獨(dú)奏》（1997）（日本國文化廳、日本現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)、日本國駐中國領(lǐng)事館等聯(lián)合委約）、《夢的交響舞臺(tái)，唐代樂隊(duì)，打擊樂，人聲與合唱團(tuán)》（1999）（日本能樂觀世流綠泉會(huì)、日本中國音樂勉強(qiáng)會(huì)、日本亞洲打擊樂團(tuán)、日中文化交流協(xié)會(huì)等聯(lián)合委約）、《舞蹈組曲，大型管弦樂隊(duì)》 （1999）、《漠墨圖，小提琴、大提琴、笙、琵琶與打擊樂》（2000）（馬友友、美國絲綢之路文化發(fā)展公司、日本Sony唱片等聯(lián)合委約）、《秋三闋，9位中國樂器演奏家》（2000）、《響趣，5位中國打擊樂器演奏家》（2000）（法國巴黎音樂城“2000中國古典音樂系列音樂會(huì)”委約）、《融I，混合室內(nèi)樂團(tuán)》（2002）（荷蘭New Ensemble，Atlas Ensemble聯(lián)合委約 ）、《融II，打擊樂協(xié)奏曲》（2002）（日本日中友好音樂公演委員會(huì)委約）、《融III，愛爾蘭笛子、手風(fēng)琴、巴朗鼓，中國笙、箏，打擊樂，13件弦樂器以及室內(nèi)合唱團(tuán)》（2003-04）（愛爾蘭國家文化委員會(huì)、愛中2004文化交流年組委會(huì)委約）、《水墨畫意三則，為17位演奏家的室內(nèi)樂團(tuán)》（2005）（美國朱麗亞音樂學(xué)院新室內(nèi)樂團(tuán)委約，美國亞洲文化基金會(huì)和美國古根海姆基金支助）、《夢蝶——七場昆曲歌劇》（2007）（臺(tái)灣當(dāng)代傳奇劇場委約）及《鶴鳴湖——舞劇》（2008）（大慶市文化局委約）等。

夢蝶

 　2007年12月13日，著名作曲家、上海音樂學(xué)院教授賈達(dá)群創(chuàng)作的新昆曲風(fēng)歌劇《夢蝶》在臺(tái)北“國家戲劇院”成功首演，反應(yīng)空前，連演四場，場場爆滿，一票難求。作品中，現(xiàn)代作曲技法與傳統(tǒng)昆曲珠聯(lián)璧合，成功地塑造了一種新的音樂戲劇風(fēng)格，臺(tái)灣相關(guān)媒體給予了高度評價(jià)。 　

　　該劇為臺(tái)灣“傳奇劇場”的委約作品，“傳奇劇場”二十多年來，一直在中國傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)上做了多種現(xiàn)代性的探索，佳作不斷。此次委約，集合了各路英才，演出陣容強(qiáng)大，除作曲外，編腔由著名昆曲藝術(shù)家周雪華擔(dān)綱，男女主角分別由享有世界盛譽(yù)的京劇小生吳興國（劇中飾莊子/書生，同時(shí)，他也是該劇導(dǎo)演）與昆曲名媛錢熠（劇中飾搧墳女/田氏）主演，其他如舞臺(tái)設(shè)計(jì)為林克華、張維文（臺(tái)灣），服裝設(shè)計(jì)為前田文子（日本），樂隊(duì)指揮為江靖波等均為日本或臺(tái)灣相關(guān)資深人士。除舞臺(tái)美輪美奐、制作精良之外，在舞臺(tái)表演上還安排有皮影戲、現(xiàn)代舞蹈及一些諧謔場面編織其中，讓三個(gè)多小時(shí)的演出生機(jī)勃勃。

　　該劇腳本以《莊周夢蝶》為藍(lán)本，參考了傳統(tǒng)戲曲中《大劈棺》、《蝴蝶夢》等情節(jié)，敘述莊子為試探妻子田氏，故意裝死，并假扮風(fēng)采翩翩的王孫公子勾引田氏，往來之中，田氏竟墜入情網(wǎng)。拜堂成親之日，所謂的王孫公子重演心口疼痛的故技，田氏救情人心切，決定拿斧頭劈開莊子的棺木，欲取其腦髓，此時(shí)莊子卻突然現(xiàn)身，并把委實(shí)道來，田氏羞憤自殺，莊子陷于自責(zé)與沉思之中。

　　劇情探究了愛情的信任與背叛、人性的矛盾與掙扎，劇旨傳達(dá)了莊子“與天地共往來”的精神。導(dǎo)演兼主演吳興國在節(jié)目單上有一段話作了精辟的總結(jié)：“在兩性平衡的時(shí)代，演《莊子試妻是極荒謬。然而莊子的無情無信（天道），對照田氏的至真至情（人道），到最后這對迷失的靈魂，都?xì)w返到天人合一、生命自由境界，這也是莊子 ‘大化無情’與‘道中有情’的相對論述。”

　　談及該劇的音樂創(chuàng)作，賈達(dá)群說：“與以往在西化歌劇的基礎(chǔ)上添入中國元素不同，此次創(chuàng)作立足傳統(tǒng)昆曲，以多元作曲技法及現(xiàn)代舞臺(tái)文化為綱，綱張并舉。這樣，傳統(tǒng)戲曲的經(jīng)典唱腔與表演程式的光彩還能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。”就昆曲而言，其唱腔優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)，劇本文辭典雅、賞心悅目。如何精巧地營造其戲劇性，特別是音樂的戲劇性之中的當(dāng)代性如何貫徹，尤其涉及音樂本身的音色元素，音樂的立體化層次如何規(guī)劃等等考量著創(chuàng)作者的心智。

評價(jià)

　　賈達(dá)群先生享譽(yù)國內(nèi)外，是能經(jīng)常獲得國外委托創(chuàng)作并具有廣泛影響力的為數(shù)甚少的作曲家之一，被國際樂壇認(rèn)為是中國結(jié)構(gòu)主義作曲家中最有才華的青年作曲家之一，其作品在世界多國重大音樂節(jié)上演出時(shí)獲得廣泛好評。賈達(dá)群先生非常愛好國畫藝術(shù)，其作品的題目、意境多與繪畫有關(guān)。《融》（《Fusion》）、《漠墨圖》、及《水墨畫意三則》（《工筆》《浸染》《潑墨》）等,是其嘗試將多元化思維融入音樂創(chuàng)作的代表作。

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